Quantum of Solace - intro part 1

Les politiques de l'amour (Iacub)

Conférence de Marcela Iacub : Les Politiques de l'amour 

15 mai 2013 (forumdesimages) 58'25"

par Marcela Iacub, juriste, chercheuse et essayiste argentino-française Les intrigues cinématographiques se sont pendant longtemps appuyées sur les impossibilités d’aimer externes (sociales,économiques, familiales,morales) et aussi internes (handicaps psychologiques, non réciprocité des personnages). Le cinéma d’aujourd’hui fait apparaître un nouveau type d’impossibilité. Dans un grand nombre de films récents, c’est l’amour lui-même qui semble une entreprise impossible. Cette conférence a eu lieu le 15 mai 2013, dans le cadre du cycle "Défense d'aimer" au Forum des images, à Paris.

EU v. Hollywood : Exception culturelle 2013

Renforcer l’exception culturelle dans l’Europe de demain [video] 2h11'
Cannes, 20 Mai 2013

Avec : Gilles Jacob (Président du Festival de Cannes); Aurélie Filippetti (Ministre de la Culture et de la Communication, France); Androulla Vassiliou (Commissaire européenne; Grèce); Nicole Bricq (Ministre du Commerce extérieur, France); Eric Garandeau (Président du CNC); Roberto Olla (Directeur général d'Eurimages); Doris Pack (Présidente de la Commission culture du Parlement Européen sur les politiques culturelles en Europe); Alvaro Longoria (Producteur); Pascal Rogard (Président de la coalition française pour la diversité culturelle); Chris Dodd (CEO Motion Picture Association of America - MPAA); Jaime Rosales (réalisateur, Espagne); Costa Gavras (réalisateur, France); Jobst Plog (Président d'Eurimages et Vice Président d'ARTE); Henri Weber (Membre de la commission INTA au Parlement européen);
Danielle Auroi (Membre de la Commission culture du Parlement européen); Alain Terzian (Président de l’UPF et de l’Académie des César);
Prise de parole des cinéastes et artistes présents à Cannes, notamment les signataires de la pétition des cinéastes

introduction par Eric Garandeau, président du CNC [PDF]

Concordance des temps (France Culture) : L'argent du cinéma, star et producteurs (18 mai 2013) [MP3] 58'

Voir aussi :

• Cultural Diversity Awareness (series) 
• Universal Declaration on Cultural Diversity (UNESCO)

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Amours censurées et Nouvelle vague (Hervé)

Amours censurées au temps de la Nouvelle Vague
18 mai 2013 (forumdesimages) 1h13'

Conférence du Forumm des Images : Cycle "Défense d'aimer" par Frédéric Hervé, historien du cinéma

Les auteurs de la Nouvelle Vague cinématographique ont proposé des représentations du couple et de l’amour jugés transgressifs pour l’époque. Entre 1956 et 1966, leurs rapports avec la censure ont donc été hautement conflictuels. En s’appuyant sur des extraits de films comme Une femme mariée, Jules et Jim ou La Collectionneuse, Frédéric Hervé fait apparaître la réalité de ce contentieux relatif aux nouvelles représentations de l’amour.

Cette conférence a eu lieu le 18 mai 2013, dans le cadre du cycle "Défense d'aime" au Forum des images, à Paris.

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Dans la foule des grands festivals (France Culture)

Culture monde (France Culture) : Dans la foule des grands festivals

1. De Cannes à Busan: les nouveaux rendez-vous du cinéma (06.05.2013) 49' [MP3]

Avec : Elisabeth Lequeret (journaliste à RFI, critique de films, elle participe à l'organisation du festival de Berlin) ; Luisa Prudentino (professeur à l'Inalco, spécialiste du cinéma chinois) ; Patrick Frater (journaliste (Variety, Screen international et Hollywood reporter), fondateur du site Film Business Asia)

Depuis sa création en 1946, le festival de Cannes s’est affirmé comme un rendez-vous cinématographique majeur au niveau mondial. Mais que signifie cette suprématie? Comment la comprendre? Les autres grands festivals européens, comme celui de Berlin, sont-ils les « concurrents » de Cannes, ou leur fonctionnement est-il complémentaire de celui du festival français? Y a-t-il des logiques de « passage obligé » dans ces festivals pour les films présentés au public? Comment ces logiques, si elles existent, évoluent-elles depuis quelques années?
Au-delà de l’identité de chaque festival et des raisons qui ont poussé à la création de chacun d’eux (Berlin créé pendant la guerre froide, Cannes après la 2e guerre mondiale, Venise sous Mussolini), nous allons essayer de comprendre le fonctionnement actuel de ces grands rendez-vous. Nous tenterons aussi de comprendre ces logiques en nous intéressant au cinéma asiatique: depuis quelques années des festivals de cinéma majeurs y ont lieu, en particulier celui de Busan en Corée, centre névralgique du cinéma asiatique, et temple par excellence du cinéma chinois, un cinéma qui d’ailleurs est parti à la conquête de l’Europe grâce à de très nombreux festivals qui lui sont consacrés. Du cinéma d’auteur aux grands blockbusters internationaux, des festivals européens aux nouveaux grand rendez-vous asiatiques, petit tour du monde des grands rendez-vous du cinéma aujourd’hui.

2. Festivals d’Afrique : moteur culturel ou utopie? (07.05.2013)  49' [MP3]

Avec : Eloi Ficquet (anthropologue et historien, maître de conférences à l'EHESS) ; Jean-Marie Téno  (réalisateur franco-camerounais) ; Simon Njami (curateur, organisateur entre autres de la Biennale de photographie de Bamako)

A l’aube des indépendances africaines, naît toute une réflexion sur le rôle de l’art et de la culture dans l’émancipation des peuples d’Afrique. Léopold Sédar Senghor fut à l’origine du premier festival mondial des arts nègres organisé en 1966 à Dakar. Il s’agissait alors de «parvenir à une meilleure compréhension internationale et interraciale, d’affirmer la contribution des artistes et écrivains noirs aux grands courants universels de pensée et de permettre aux artistes noirs de tous les horizons de confronter les résultats de leurs recherches» déclara l’ancien président sénégalais. Puis une 2ème édition eu lieu en 1977 au Nigeria, puis à nouveau à Dakar à l’occasion du 50ème anniversaire de l’indépendance du pays.
D’autres festivals furent créés par la suite:
- le Fespaco (Le Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou), certainement LE plus grand festival cinématographique africain né en 1972 et qui se déroule tous les deux ans dans la capitale Burkinabé, Ouagadougou.
- la biennale de Bamako (aussi appelée les rencontres africaines de la photographie) qui, depuis 1994, promeut de grands artistes du continent dans le domaine de la photographie.
Quel bilan peut-on dresser de ces manifestations culturelles? Permettent-elles de soutenir un développement culturel pérenne? Que représentent-elles pour les scènes artistiques locales? En quoi aident-ils à définir une identité culturelle africaine? Que nous disent les festivals sur les liens entre pouvoir, Etat, marchés de l’art, culture en générale? A quel(s) public(s) s’adressent-ils?

3. Sur la route : le quotidien des festivaliers (08.05.2013)  49' [MP3]

Avec : Anne-Marie Autissier (maître de conférences à l’Institut d’études européennes de l’Université de Paris 8, en sociologie de la culture) ; Emmanuel Ethis (sociologue, président de l'université d'Avignon) ; André Ménard (créateur et directeur artistique du festival international de Jazz de Montréal)

Les événements artistiques rassemblent de véritables communautés le temps des représentations que ce soit autour de spectacles de danse, de musique ou de théâtre: les festivaliers constituent un corps. Mais quoi de commun entre ces publics selon les festivals fréquentés? Selon qu’ils soient orientés vers le grand public (les grandes messes des musiques modernes comme Sziget en Hongrie) ou plus élitistes (comme le Festival de Salzbourg: un festival d'opéra, de théâtre et de musique classique créé en 1920 par le metteur en scène Max Reinhardt et l’écrivain Hugo von Hofmannstha). Comment les programmateurs s’y prennent-ils pour fédérer ces différents publics?
Quels publics pour quels festivals? En quoi ces publics ont-ils changé ces dernières années? Et qu’est-ce qu’ils nous disent des évolutions des grands événements culturels en France et en Europe? Il semble que, de plus en plus, les festivals s’imposent comme une forme majeure dans le paysage culturel. Comment l’expliquer ?

4. Après Woodstock : musiques et contestations (09.05.2013)  49' [MP3]

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Pier Paolo Pasolini (Joubert-Laurencin)

Pier Paolo Pasolini par Hervé Joubert-Laurencin

9 avril 2013 (Institut Lumière) 1h13'

Hervé Joubert-Laurencin, spécialiste de Pasolini, auteur de plusieurs ouvrages sur le cinéaste et professeur de cinéma à l'Université de Paris Nanterre.
Cette conférence est suivie de la présentation de Accatone.

Voir aussi :

• Pier Paolo Pasolini (Didi-Hoberman/Joubert-Laurencin/Jaar)

Restauration du film (La cinémathèque française)

Atelier Restaurer un film
1er décembre 2012 (La cinémathèque française) 1h47'

"Restauration des films sonores : des origines aux Enfants du Paradis" 

30 novembre 2012 (La cinémathèque française) 2h14'

Pathé-baby (Gourdet-Mares)

Un anniversaire : le Pathé-Baby et le format 9,5 mm (1922)

Une conférence du conservatoire des techniques cinématographiques, par Anne Gourdet-Mares
(9 novembre 2012; La cinémathèque française) 2h22'

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Brian De Palma (Douchet)

Le critique et historien du cinéma Jean Douchet a consacré son stage annuel à l'un des plus célèbres cinéastes américain, Brian De Palma (Institut Lumière; Lyon; France)

Stage Jean Douchet sur Brian De Palma :

• "Pulsions" 34'08"
• "Outrages" 27'01"  
• "Mission: Impossible" 1h  
• "Blow Out" 30'37"  

Aesthetic Matrix : Ozu

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Paris expérimental (Lebrat)

Conférence de Christian Lebrat : Paris vu par le cinéma expérimental
3 mars 2013 (forumdesimages) 1h02'

Regarder Paris tel qu’il a été filmé par le cinéma expérimental, c’est se plonger dans une «contre-histoire du cinéma». Une conférence de Christian Lebrat, cinéaste et responsable des éditions Paris-Expérimental, illustrée d’extraits de films de cinéastes du monde entier, pour qui cette ville a été une inspiration, une référence ou une terre d’accueil.
Cette conférence a eu lieu le 5 mars 2013 au Forum des images, à Paris.

Tarantino philosophiquement (Thoret)

Eloge de la parodie (4/4)

Tarantino, imitateur ou créateur ?

Par Adèle Van Reeth (Les nouveaux chemins de la connaissance; France Culture; 21 mars 2013) [MP3] 58'

Avec : Jean-Baptiste Thoret

Après Gérard Genette, Aristophane et Voltaire, dernier temps aujourd’hui de notre éloge de la parodie, et pour l’occasion, j’ai le plaisir de recevoir Jean-Baptiste Thoret qui vient tenter de répondre à ceux qui font du cinéma de Tarantino une compilation de références cinématographiques vidées de leur substance dans l’utilisation parodique qui en est faite. Du jeu à la parodie, du clin d’œil à l’appropriation, au fond la question inévitable que pose la parodie, c’est celle de savoir ou est à la limite entre l’imitation et la création.

Voir aussi : 

• American Dream + Images + Philo
• Crise de l'image-action (Thoret)
• The Decline of the Hollywood Studios (France Culture)
• À quoi pense le cinéma américain lorsqu’il rêve de Jean Baudrillard ? (Thoret)
• Cinéma: l'académisme d'auteur (Thoret)
• "Film de festival" (JB Thoret, Libération, 7 Février 2007)