Dossier "Critiques d'ailleurs" d'entretiens de 7 critiques issues de pays étrangers (Argentine, Egypte, Taïwan, Ukraine, Etats-Unis, Nigéria, Inde) Lukas Moreau (Critikat ; 8 juillet 2025)

Roger Koza (Argentine) : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
Ahmed Shawky (Egypte) : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
Yang Chen Yuan (Taïwan) : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
Sonya Vseliubska (Ukraine) : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
Natalia Winkelman (USA) : « La critique manque d’espaces collectifs »
Wilfred Okiche (Nigéria) : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
Ishita Sengupta (Inde) : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »

25 mai 2013

EU v. Hollywood : Exception culturelle 2013

Renforcer l’exception culturelle dans l’Europe de demain [video] 2h11'
Cannes, 20 Mai 2013

Avec : Gilles Jacob (Président du Festival de Cannes); Aurélie Filippetti (Ministre de la Culture et de la Communication, France); Androulla Vassiliou (Commissaire européenne; Grèce); Nicole Bricq (Ministre du Commerce extérieur, France); Eric Garandeau (Président du CNC); Roberto Olla (Directeur général d'Eurimages); Doris Pack (Présidente de la Commission culture du Parlement Européen sur les politiques culturelles en Europe); Alvaro Longoria (Producteur); Pascal Rogard (Président de la coalition française pour la diversité culturelle); Chris Dodd (CEO Motion Picture Association of America - MPAA); Jaime Rosales (réalisateur, Espagne); Costa Gavras (réalisateur, France); Jobst Plog (Président d'Eurimages et Vice Président d'ARTE); Henri Weber (Membre de la commission INTA au Parlement européen);
Danielle Auroi (Membre de la Commission culture du Parlement européen); Alain Terzian (Président de l’UPF et de l’Académie des César);
Prise de parole des cinéastes et artistes présents à Cannes, notamment les signataires de la pétition des cinéastes

introduction par Eric Garandeau, président du CNC [PDF]

Concordance des temps (France Culture) : L'argent du cinéma, star et producteurs (18 mai 2013) [MP3] 58'

Voir aussi :

04 mars 2013

Rebuilding Cinema in Africa (Mahamat Saleh Haroun)

Mahamat Saleh Haroun won the jury prize at Cannes in 2010. Despite living for decades outside his native Chad, he has been keen to depict images of his country in his films.

Video (5') : Mahamat Saleh Haroun returns to lead Chad's film renaissance (The Guardian; 25 Feb 2013)

The Guardian Africa Network

03 mars 2013

Shut-In "Cinephiles" (USA) 13

Uncle Boonmee who can recall his past lives (2010/Weerasethakul/Thailand) Target Audience : NICHE (Acquired Taste)

USA : 0.01 % (5 max screens)
UK : 0.39 % (14 max screens)
France : 1.5 % (84 max screens)
Germany : 0.4 % (19 max screens)
Italy : 0.5 % (17 max screens)
Belgium : 1.6 % (8 max screens)
Russia : 0.31 % (7 max screens)
Turkey : 0.18 % (3 max screens)
South Korea : 0.53 % (2 max screens)
Argentina : 0.6 % (5 max screens)
Mexico : 0.06 % (3 max screens)
Taiwan : 0.5 % (3 max screens)
Thailand : 0.16 % (1 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Shut-In "Cinephiles" (USA) 12

A Separation (2010/Farhadi/Iran) Target Audience : ADULT 18+

USA : 0.71 % (282 max screens)
UK : 0.8 % (29 max screens)
France : 4.6 % (250 max screens)
Germany : 3.3 % (159 max screens)
Spain : 0.64 % (25 max screens)
Italy : 0.9 % (29 max screens)
Belgium : 2.1 % (11 max screens)
Australia : 1.7 % (34 max screens)
Russia : 0.22 % (5 max screens)
Netherlands : 2.2 % (14 max screens)
Turkey : 0.19 % (3 max screens)
Portugal : 0.7 % (4 max screens)
South Korea : 4 % (15 max screens)
Argentina : 1.8 % (16 max screens)
Mexico : 0.32 % (16 max screens)
Brazil : 0.4 % (9 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Shut-In "Cinephiles" (USA) 11

Melancholia (2012/Trier/Denmark) Target Audience : ADULT 18+

USA : 0.05 % (19 max screens)
UK : 1.6 % (58 max screens)
France : 5.6 % (307 max screens)
Germany : 2.4 % (117 max screens)
Spain : 2 % (81 max screens)
Italy : 2.8 % (88 max screens)
Belgium : 4 % (21 max screens)
Australia : 1.1 % (21 max screens)
Russia : 4.5 % (100 max screens)
Netherlands : 3.7 % (24 max screens)
Turkey : 1 % (16 max screens)
Portugal : 2.4 % (14 max screens)
Mexico : 0.36 % (18 max screens)
Taiwan : 0.7 % (4 max screens)
Thailand : 0.47 % (3 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Shut-in "Cinephiles" (USA) 10

Le Havre (2011/Kaurismaki/France/Finland/Germany) Target Audience : ACQUIRED TASTE (Niche)

USA : 0.06 % (25 max screens)
Mexico : 0.2 % (10 max screens)
Argentina : 1.2 % (11 max screens)
Brazil : 0.4 % (9 max screens)
UK : 0.78 % (28 max screens)
France : 6.4 % (352 max screens)
Germany : 1.89 % (91 max screens)
Spain : 0.83 % (34 max screens)
Italy : 2.5 % (80 max screens)
Belgium : 2.1 % (11 max screens)
Netherlands : 2.4 % (15 max screens)
Austria : 1.9 % (11 max screens)
Russia : 0.9 % (20 max screens)
Australia : 1 % (19 max screens)
South Korea : 0.6 % (12 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Shut-in Cinephiles (USA) 9

Holy Motors (2012/Carax/France) Target Audience : ACQUIRED TASTE (Niche)

USA : 0.07 % (29 max screens)
Brazil : 0.44 % (10 max screens)
UK : 0.69 % (25 max screens)
France : 2.1 % (116 max screens)
Germany : 0.7 % (51 max screens)
Spain : 0.25 % (14 max screens)
Belgium : 1.17 % (6 max screens)
Netherlands : 1.8 % (12 max screens)
Portugal : 0.35 % (2 max screens)
Austria : 0.86 % (5 max screens)
Russia : 1.3 % (30 max screens)
Australia : 0.45 % (9 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Elected "THE NUMBER 1 BEST (Distributed) FILM OF 2012" by American film critics polled by Film Comment and IndieWIRE !!! When you see what American Distributors/Exhibitors do to THE BEST FILM of the year, no need to hope for better accessibility for the "lesser" (foreign) films... Supposedly a free democracy that prides itself on protecting the "freedom of expression", breaking the monopoly of (domestic) corporations over the market and being immune to censorship. Yeah right, nice PR, but the facts kinda contradict the theory.

Dualité Pékin-Shanghaï (Luisa Prudentino)

Cours de cinéma de Luisa Prudentino : Pékin et Shanghai ou la dualité portée à l'écran
1er février 2013 (forumdesimages) 1h07'

Luisa Prudentino est sinologue, spécialiste du cinéma chinois. Auteur de nombreux ouvrages et essais sur le sujet, elle est professeur de langue et culture chinoises à l’università del Salento (Lecce – Italie), chargée de cours à l’INALCO et à l’université de Lorraine en histoire du cinéma chinois et membre du CERLOM (Centre d’étude et de recherche sur les littératures et les oralités du monde).

Depuis toujours, Pékin et Shanghai surfent sur leur dualité. Pékin, symbole du pouvoir politique et administratif ; Shanghai, ville cosmopolite, capitale du vice dans les années 30 et ville symbole des réformes voulues par Deng Xiaoping. Nous retrouvons cette dualité à l’écran puisque la ville, toile de fond ou bien protagoniste principale, dans le cinéma chinois a toujours eu un rôle incontournable. Luisa Prudentino

Ce Cours de cinéma a eu lieu le 1er février 2013 au Forum des images, à Paris, dans le cadre du cycle de films "De Pékin à Taipei, 1 000 visages de la Chine".

Voir aussi :

10 février 2013

Shut-in "cinephiles" (USA) 8

De rouille et d'os / Rust and Bone (2012/Audiard/France) Target Audience : ADULT 18+

USA : 0.42 % (168 max screens)
UK : 2.6 % (94 max screens)
France : 12 % (659 max screens)
Germany : 1.6 % (76 max screens)
Spain : 1.5 % (61 max screens)
Italy : 3.6 % (112 max screens)
Belgium : 10.5 % (54 max screens)
Netherlands : 4.5 % (29 max screens)
Austria : 2.3 % (13 max screens)
Russia : 1.6 % (35 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Shut-in "cinephiles" (USA) 7

Shame (2011/Steve McQueen/UK) Target Audience : ACQUIRED TASTE (Niche)

USA : 0.02 % (10 max screens)
UK : 3.3 % (118 max screens)
France : 2.7 % (149 max screens)
Germany : 1.5 % (73 max screens)
Spain : 1.6 % (67 max screens)
Italy : 3.4 % (108 max screens)
Belgium : 4 % (21 max screens)
Australia : 1.5 % (30 max screens)
Russia : 3.6 % (80 max screens)
Netherlands : 3.4 % (22 max screens)
Turkey : 1.1 % (17 max screens)
Portugal : 1.9 % (11 max screens)
Argentina : 1.7 % (15 max screens)
Thailand : 0.16 % (1 max screens)
Brazil : 1.8 % (41 max screens)

Source : BoxOffice Mojo; IMDb

Shame indeed... (filmed in NYC! it could have the "home advantage" for the USA too)

Related :

27 janvier 2013

Politique culturelle à l'ère numérique (Lescure)

Mission de la concertation sur les contenus culturels et pratiques numériques
Ministère de la culture et de la communication (août 2012 - mars 2013)

L’acte II de l’exception culturelle

Composition :
Présidée par Pierre Lescure, la mission comprend un coordinateur, Jean-Baptiste Gourdin, trois rapporteurs, Raphaël Keller, Sarah Lacoche et Juliette Mant, trois experts, Frédéric Bokobza, Thierry Chèze, Jean-Philippe Mochon et une assistante, Marie-Laure Drouin.

Il réunira, autour de la ministre de la culture et de la communication, le ministre des affaires étrangères, Laurent Fabius, le ministre de l’économie et des finances, Pierre Moscovici, la ministre du commerce extérieur, Nicole Bricq, le ministre du redressement productif, Arnaud Montebourg, et la ministre déléguée aux petites et moyennes entreprises, à l’innovation et à l’économie numérique, Fleur Pellerin.

Lettre d'Aurélie Filippetti pour la mission de Pierre Lescure [PDF] 6 août 2012

Auditions audio ou vidéo des entretiens complets avec leur synthèse écrite (selection) :

ARP (Société civile des Auteurs, Réalisateurs et Producteurs) 2 nov 2012 / 1h26'
avec : Michel Hazanavicius (Président), Florence Gastaud (Déléguée Générale), Jean-Paul Salomé et Dante Desarthe (Vice-présidents)
SACD (Société des Auteurs et Composeurs Dramatiques) 8 nov 2012 /
avec : Jacques Fansten (Président), Pascal Rogard (Directeur général), Guillaume Prieur (Directeur des relations institutionnelles et Européennes)
FNCF (Fédération Nationale des Cinémas Français) 12 nov 2012 /
Jean Labe (Président), Marc-Olivier Sebbag (Délégué général)
API (Association des Producteurs Indépendents) 3 déc 2012 / 1h06'
avec : Nathanaël Karmitz (directeur général de MK2 et co-Président de l’API), Hortense de Labriffe (Déléguée Générale), Marc Lacan (Directeur général de Pathé)
SRF (Société des Réalisateurs de Films) 10 déc 2012 /
avec : Jean-Jacques Jauffret (Coprésident), Cyril Seassau (Délégué général), Pauline Durand-Vialle (Délégué-adjointe), Michel Andrieux (membre du bureau)
Arte (France) 11 jan 2013 /
avec: Véronique Cayla (Présidente d’ARTE), Anne Durupty (Directrice générale d’ARTE France)
Dailymotion (platform de vidéos en ligne) 9 nov 2012 /
avec : Martin Rogard (Directeur général)
Creative Commons (France) 11 déc 2012 / 1h12'46"
Danièle BOURCIER (Directrice de recherche au CNRS, Responsable du Département e-Gouv du CERSA, Membre du Comité d’Ethique des sciences du CNRS et de l’Alliance ALLISTENE, Responsable scientifique, Creative Commons France), Mélanie DULONG de ROSNAY (Chargée de recherche au CNRS, Institut des Sciences de la Communication du CNRS, Chercheuse associée au CERSA/CNRS Université Paris 2 et Responsable juridique Creative Commons France, Présidente, Communia, association internationale pour le domaine public), Camille DOMANGE (Doctorant au CERSA/CNRS Université Paris 2 et Responsable politiques publiques Creative Commons France, Chargé d’enseignement droit des affaires et économie du numérique à l’Institut de Droit des Affaires, Faculté de droit d’Aix-Marseille), Primavera DE FILIPPI (Experte légale Creative Commons France, Chercheure associée au CERSA-CNRS et Coordinatrice du groupe de travail sur le domaine public à l’Open Knowledge Foundation)
Parti Pirate 7 déc 2012 / 1h
Maxime Rouquet (ancien co-président, membre du Parti Pirate), TXO (porte-parole du Parti Pirate)

Conférence de presse du bilan d’étape de la mission culture-acte 2 (11 déc 2012) Avec: Aurélie Filippetti, Pierre Lescure

Voir aussi :

19 décembre 2012

Film Comment Ranks Films Approved by Hollywood

Voting a non-American film at top spot (Holy Motors, France) is one thing, congratulation, but giving it the kind of distribution it deserves would be better, don't you think? Or else, what's the point of saying the BEST FILM OF THE YEAR only get 29 screens nationwide (150 times less than the blockbuster at #49!)? I know, Carax is an odd example, because it is definitely experimental and not for everybody's taste, thus will always get a slim market share. But in France (where it plays home-advantage) it was distributed on 116 max screens nationwide, even though we have 7 times less total available screens than in the USA. I don't think it was the amount of dialogue to be subtitled that made a major obstacle in the USA... And Tree of Life, last year, an equally puzzling experimental film (also at #1 on their list), got 237 screens nationwide in the USA, which is a dire distribution, but not as insulting as for Holy Motors.

Sorry number 1 film of the year, we love you, but it doesn't make us think twice before playing the Year-End Top list mania if your distribution treats you like dirt...

It didn't improve since last year (see their chart for their 2011 Top50), there is also 8 blockbuster on their list, and still rather in the bottom half of the ranking, but what's worse is that gap increased between the plethoric distribution for blockbusters (The Dark Knight gets 11% of all screens available!) while the "niche" section has been entirely coopted by strictly American-made 'indie' films, leaving no room for imports but in the near invsible section. This year, there were a couple of imports above 100 max screens from the UK (The Deep Blue Sea) and France (De rouille et d'os, 659 max screens in France; Les adieux à la reine, 260 max screens in France), even Belgium (with Le gamin au vélo, 34 max screens in Belgium, 234 in France) and barely 1 from Israel (Footnote, 50 max screens in France)! This is dreadful... Do you think they would give a shit? Not really. They are not even aware of it, don't analyse the situation, don't mention it in their introductory text, don't open a serious debate on it, don't start a year-long grassroot campaign to bring back spectators in arthouses... THEY DO NOT GIVE A SHIT.

Film Comment is only another mouthpiece for the Hollywood P.R. You'd think that being an independent institution (a kind of cinémathèque), they wouldn't have to play along the mercantile game of weekly distribution and self-congratulatory acclaim for Hollywood-made products...

Look at their addendum for the "Undistributed Films" (those not deemed profitable enough by American Hollywood distributors)... even the "self-distributed" end up on this list of rejects... because in America, and in Film Comment's mind, being self-distributed in a country that only screens entertainment for profit is not good enough to be included on the "Distributed Films" list! If it's not picked up by an official Hollywood distributor, we'll consider it as lowly as the undistributed ones. That's the mentality of the arthouse institution supposedly independent from the commercial circuit! What a shame.

If it's not Hollywood-made, it doesn't get 100 screens nationwide.

If it's not American-made, it's not distributed at all! Direct-to-Video (if they're lucky)

If there were some cinéphiles, and a couple of critics, in the USA, they would give a shit and do something about it. But there is none. NONE.

America didn't get its coming-of-age eureka moment yet... for their emancipation from the commercial industry. In France, "cinema is an art AND an industry", since 1946 (Malraux). In the USA, in 2012, 66 years later, is still ONLY an industry. Sad but true. Who would dare to dispute this fact??? Never before your cinephile marginal niche goes over the 1% threshold... would you get a chance to dispute it.

N.B. if there is a "?" on the graph, I couldn't find any stats for that film distribution, but don't brace yourself, it probably means it's not on record because its paultry distribution went unoticed. However there are a couple of films due for release at the end of december.

Etat du Monde 2012 (Forum des Images)

Le cinéma et le monde, bilan 2012
1er décembre 2012 (forumdesimages) 1h27'

Journalistes de la presse internationale et critiques de cinéma se rassemblent autour d’une table ronde pour revenir sur la production cinématographique de l’année 2012 et l’analyser avec une lecture spécifique. Quels films ont eu un impact social particulier et pourquoi ? Quelle attente avons-nous d’un film mexicain, saoudien, français ou américain ?
Table ronde animée par Marc Saghié, chef du service Moyen-Orient de Courrier International
Avec Béatrice Giblin (géographe, Institut français de géopolitique), Pierre Haski (journaliste, cofondateur de Rue 89), Charles Tesson (délégué général de la Semaine de la critique, journaliste aux Cahiers du cinéma).

09 août 2012

BFI statistical yearbook 2012

BREAKING NEWS : More arthouse screens in the UK than in the USA !!!

Source : BFI Statistical Yearbook 2012 (released on 26 July 2012) [PDF]

USA (Population 314 Million inhabitants) : 250 arthouse screens / 0.6% of total commercial screens [estimation]
UK (Population 62 Million inhabitants) : 266 arthouse screens / 7.2 % of total commercial screens [governmental survey]

And the UK boasts a 4% increase in number of arthouses and arthouse screens. So they are working on this shameful shortage and it's working slowly, but at least improving.

Meanwhile, the USA closes down more and more arthouses, without replacing them (forget about increasing the numbers!), and don't seem to care a damn about the dire straits situation they're in.

Guess where cinéphilia is dying and where it's trying to survive (both against the same overwhelming domination by Hollywood marketing)?

So?

Related :

22 juin 2012

Canadian indie distribution (KinoSmith)

The Seventh Art: Issue 4 (May 2012)

A profile of the Canadian film distributor, KinoSmith, where we talk to founder Robin Smith.
KinoSmith is an independent Canadian film distribution and marketing company that works closely with domestic and international producers, distributors and sales agents in presenting diverse works to the Canadian market.
Notable releases include the box office hit documentary Up the Yangtze, Werner Herzog's 3D documentary Cave of Forgotten Dreams, Academy Award winning foreign language feature Departures and Mark Cousins' epic The Story of Film: An Odyssey.
We sat down with founder Robin Smith in the newly renovated Bloor Hot Docs Cinema, where he is the new Cinema Programmer, to discuss the realities of distribution in Canada.
The Seventh Art is an independently produced video magazine about cinema featuring profiles on interesting aspects of the film industry, video essays and in-depth interviews with filmmakers.
View full issues and additional features on our site: http://www.theseventhart.org

Global BO 2011 (partial)

source : The Great Slide (Film Comment; March 2012) / Despite The Avengers figures, the American box-office still looks stagnant (Phil Hoad; The Guardian; 8 May 2012) / CNC / OEA

In red, the box office business earned by American distributors (the 6 majors + the main other smaller distributors). I believe the stat combines the business made by American movies both at home and internationally.

In black, the domestic box office business for various countries other than the USA.
Understand that these two sets of figures overlap. The blacks are confined to a geographical area (and include some of the title distributed by the American studios). The reds are confined to a given distributor's property (some of its BO is earned in the black columns and other overseas territories).

The red figure on top is the number of films distributed by that studio. For the comparison, I wish I had the number of films distributed by the countries on their national market for 2011. Roughly this number goes between 1500 (India), to 300 for the smaller distribution markets (Malaysia, Russia). So we can appreciate the huge gap between the money a few Hollywood movies make (between 1 and 39 titles for each American studio) and the much lower business made by an entire country (including the dominant share of Hollywood movies on these markets). The 6 major American studios are all bigger in term of business than any full-scale country (about 40% of the BO in Japan comes from the sales of Hollywood imports). And the so-called "indie" studios (which are either a "specialty division" of a major studio or a fun-sized miniature of a Hollywood distibutor) stand on their own along the medium-sized countries. No wonder that the sum of all American studios/distributors coalesce into a Gulliver in Lilliput on a world-wide global market. How could non-American countries compete with Hollywood? One single American studio could take on alone any country (or several of them) on the planet and still win.

Now for those who wish to champion and protect cultural diversity in the world couldn't do otherwise but to demolish the isolationist wall in the USA and defend protectionist quotas outside of the USA, for as long as the survival of non-American films (specifically non-English, and non-European) is threatened by the indifferent emotionless hegemony of Hollywood across the world markets.

Number of distributed titles (both national films and foreign imports) on some domestic market in 2009 or 2010 :

India (2009) : 1571
Japan (2010) : 716
France (2009) : 588
USA (2010) : 560
Germany (2009) : 513
UK (2009) : 503
Taiwan (2009) : 431
South Korea (2010) : 388
Italy (2009) : 355
Singapore (2009) : 352
Australia (2009) : 349
Malaysia (2009) : 320

Note also on the graph the gap between the major studios and the so-called "indie" distributors in the USA. The vast majority of the movie business on the North-American market (USA+Canada) is ran by the major studios and their blockbusters (56 titles earn over m$500 each). The vast majority of the films made in the USA (550+ titles including imports earn less than m$50 each) are not blockbuster types and only generate an insignificant business in comparison. The American public doesn't support the production of alternative content... it's all about mainstream blockbusters. Mass demand / Mass supply. The "indie" offer is barely marginal, it's not even a substantial niche. There is a standardisation of a uniform taste on an industrial scale.

Despite The Avengers figures, the American box-office still looks stagnant (Phil Hoad; The Guardian; 8 May 2012)

26 mai 2012

Débat de la Quinzaine (Cannes 2012)

La parole aux cinéastes (Quinzaine des Réalisateurs)

4 débats présentés par Edouard Waintrop, en présence de cinéastes de la sélection, de cinéastes français de la SRF et de nombreux autres invités. Ouverts au public, sur le parvis de la Malmaison.
Tout au long de son histoire, et aujourd’hui plus que jamais, la Quinzaine des Réalisateurs a été et demeure à Cannes un lieu de découvertes, d’expérimentations, d’échanges et de rencontres entre les artistes, les professionnels, et les cinéphiles.
Notre projet s'inscrit dans une volonté de remettre l'auteur au centre des débats, de réinventer la Quinzaine comme un lieu d'échange et de convivialité, mais aussi de pérenniser et de développer les rencontres entre tous les réalisateurs, qu’ils soient sélectionnés à la Quinzaine, ou dans une autre section.
Les auteurs des films sélectionnés seront accueillis par des réalisateurs confirmés (en 2012, Christophe Blanc, Eric Guirado, Pierre Salvadori et Pierre Schoeller) tout au long de leur passage à la Quinzaine. Chaque cinéaste accueillera les réalisateurs et les accompagnera lors des différentes étapes de la présentation du film à la Quinzaine.
Ces orientations se matérialisent également à travers des débats, articulés autour de plusieurs films de la sélection ; les auteurs seront conviés à développer certaines problématiques en compagnie d’un critique et de leurs hôtes cinéastes.

Le cinéma des pays arabe aujourd'hui
(20 mai 2012) audio 57' [MOV] FRANÇAIS
Avec : Merzak Allouach (Algérie), Yousri Nasrallah (Egypte) et Nabil Ayouch (Maroc)

Les invités ont parlé des défis du cinéma arabe dans un contexte de changements sociaux et politiques. Ils ont décrit les difficultés qu'ils rencontrent dans leur pays pour produire et diffuser leurs films.
Ils ont souligné la vitalité d'une jeunesse qui invente des moyens alternatifs de faire et de montrer des films. Tous trois ont insisté sur l'importance de défendre une place pour la liberté de création face aux interdits institutionnels et moraux et à l'émergence d'un nouveau pôle de financement du cinéma arabe dans les pays du Golfe.

Autres interviews vidéo à voir :

Rachid Djaïdani [ vidéo 12' ]
Massoud Bakhshi et Babok Hamidian [ vidéo 5'47" ]
Merzak Allouache [ vidéo 4'16" ]
Elie Wajeman [ vidéo 2'28" ] / Questions du public [ vidéo 11'30" ]
Leçon de cinéma de Nuri Bilge Ceylan [ vidéo 4'47" ] Prix du Carosse d'Or

* * *

Les nouveaux noms du cinéma latino-américain
(21 mai 2012) audio 1h03'39" [M4A] ESPAÑOL+FRANÇAIS
Avec : Benjamín Ávila (réalisateur d'Infancia clandestina), Yulene Olaizola (réalisatrice de Fogo), William Vega (réalisateur de La Sirga), Pablo Stoll Ward (réalisateur de 3), Pablo Larraín (réalisateur de No), Christophe Blanc (SRF) et John Hopewell (Variety)

Autres interviews vidéo à voir :

Pablo Stoll Ward [ vidéo 6'38" ]
Benjamín Ávila [ vidéo 5'53" ]
William Vega et Joghis Seudin Arias [ vidéo 6'23" ]
Pablo Larraìn [ vidéo 4'39" ]

* * *

Nouvelles audaces du cinéma français
(22 mai 2012) audio 51' [MOV]
Avec : Rachid Djaïdani (réalisateur de Rengaine), Elie Wajeman (réalisateur d’Alyah), Eric Guirado (SRF), Boyd Van Hoeij (Variety) et Catherine Corsini (SRF)

Autres interviews vidéo à voir :

Elie Wajeman [ vidéo 2'28" ] / Questions du public [ vidéo 11'30" ]
Noémie Lvovsky [ vidéo 4'40" ]
Vincent Courtois & Pauline Brunner [ vidéo 5' ]
Stéphane Aubier, Vincent Patar, Benjamin Renner [ vidéo 4'45" ]

* * *

Multiplicités des cinémas indiens - Bollywood : l’arbre qui cache la forêt?
(23 mai 2012) audio 41'43" (25min manquent au début) [M4A] ENGLISH+FRANÇAIS
Avec : Anurag Kashyap (réalisateur de Gangs of Wasseypur), Pierre Salvadori (SRF), Hubert Niogret, (critique et producteur), Patrick Frater (Film Business Asia), Sunil Doshi (producteur), Sudhir Mishra (scénariste, réalisateur)

Autres interviews vidéo à voir :

Anurag Kashyap [ vidéo 6'30" ] / Post-projection [ vidéo 10'06" ]

* * *

Autres interviews :

Leçon de cinéma de Nuri Bilge Ceylan [ extrait vidéo 4'47" ] Prix du Carosse d'Or

Voir aussi :

18 juin 2026

07 février 2026

La cinéphilie dans les politiques publiques de la culture

De l’histoire de l’AFCAE à la transmission de la cinéphilie

Évolutions de la cinéphilie

12 août 2025

25 mai 2013

04 mars 2013

03 mars 2013

01 mars 2013

28 février 2013

16 février 2013

14 février 2013

13 février 2013

10 février 2013

04 février 2013

27 janvier 2013

19 décembre 2012

10 décembre 2012

09 août 2012

22 juin 2012

29 mai 2012

26 mai 2012